"رائد العصر" معرض فن الحبر لـ لاي تشي قانغ

"المناظر الطبيعية الرائعة والجميلة على طراز كيجي"

بعد وقت قصير من حلول العام الصيني الجديد، وصلت أخبار ربيع أخرى.

هناك عدة أسباب وراء توارث الرسم الصيني واستمرار تطوره لآلاف السنين. أولا وقبل كل شيء، يتمتع الرسم الصيني بتغذية أيديولوجية عميقة، وبدلا من أن يكون موجودا بشكل مستقل، فقد نما بقوة من التربة الغنية للثقافة التقليدية. الرسم الصيني عبارة عن مجموعة من اللوحات الفلسفية، واللوحات الثقافية، واللوحات الفنية. ثانيًا، أعتمد على الفرشاة والحبر والورق النقي. وعلى الرغم من أن أشكالها ووظائفها وأسمائها لم تتغير منذ آلاف السنين، إلا أنها قادرة على التعبير عن اتساع العالم بفرشاة قصيرة وورقة وحبر نقي. ثالثًا، بغض النظر عن المناظر الطبيعية أو الحالة الذهنية، أظهر جميع الرسامين تقنياتهم على أكمل وجه، وأبدعوا العديد من الأعمال، وطوروا الرسم الصيني الذي تم تناقله من جيل إلى جيل. السيد Laizigang، وهو مواطن من Zhucheng، مقاطعة Anhui، تسابق عبر عالم الحبر مثل الحصان الأسود. يمكن القول إنه رائد عصره، فهو يطير بقوة الخيزران المكسور ويثير إعجاب الناس بضربات فرشاته الدقيقة.

رسم المناظر الطبيعية هو نوع من الرسم بالحبر الصيني التقليدي، ومن خلال تصوير المناظر الطبيعية، فإنه يستحضر "تشينغكايكاندو" لدى الشعب القديم (تجربة قوانين الأشياء وجوهر الحياة في حالة من الانسجام بين الناس والطبيعة). سوف تتحقق. إنه يدمج المناظر الطبيعية في العالم الروحي البشري، ويتبع المثل الأعلى لـ "وحدة السماء والإنسان"، ويعكس روح وسحر الفلسفة الشرقية. من المؤكد أن لوحات السيد لايزيغانغ تعكس الروح الداخلية الموجودة في الرسم الصيني والموضوع الخارجي الذي يريد الرسم الصيني التعبير عنه، وقد وصلت إلى عمق وارتفاع معين. وينقل عمله تفانيه في الخلق، وتفاعله مع الأشياء، وعقله الباطن، وتفكيره في المفاهيم. يضاف تقدم التفكير (التفكير الفلسفي) وتراكم العلوم الإنسانية (الثقافة) إلى الرؤية المرئية (الطبيعة)، وأثناء اتباع قوانين الطبيعة، يمكنك أن تشعر بحالة تتجاوز الطبيعة. ويستخدم شاشات وتقنيات جميلة تأسر الناس وتمنحهم القدرة على التفكير. الجبال الشامخة والدخان الكثيف والضباب. ومن خلال استخدام تقنيات الرسم بمرونة، قمت بإعادة إنشاء المشهد الطبيعي كما هو وأعربت عن مشاعري الصادقة. هذه ثورة في الرسم، تحول من الكمية إلى الجودة، وتحسين من الحركة الجسدية إلى الحركة الروحية. إنه يجسد الاتجاه الإبداعي لـ "الجمال هو اكتمال الإدراك الحسي" (هيجل) والجمالية الجديدة. ما يجعل لوحاته رائعة ومثيرة للتفكير هو العنصر الجمالي الخفي.

تعتمد لوحات السيد رايشيكو على طريقة الرسم بالحبر الصيني. أستخدم طريقة خاصة لحبر سومي، وأتبع سومي-زو غير المزخرف (الشكل الخرساني الذي تم إنشاؤه باستخدام الفرشاة والحبر) نفسه. أهم شيء بالنسبة للسيد رايشيكو هو المسار الفني الذي وجده مناسبًا له والذي يفضله أكثر. لا يتطلب إنشاء صور بالحبر تقنية رائعة فحسب، بل يتطلب أيضًا براعة. قال القدماء إن «الحبر ينقسم إلى خمسة ألوان»، لكنني أعتقد أن هناك ليس خمسة ألوان فقط، بل «آلاف الألوان». عندما ترسم بالحبر، لا يمكنك فقط التعبير عن التظليل والعمق والسطحية والسمك والكثافة والخفة والظلام والقوة، ولكن أيضًا القوة. تلاعب السيد رايشيكو بالتغيرات في لون الحبر للتعبير عن الملمس والحجم والإحساس بمساحة الأشياء، مما أدى إلى إثراء الحس البصري وحدود اللوحة. غيوم رقيقة، وضباب أسود كثيف، وجبال شاهقة، وسماء لا نهاية لها. أعاد السيد رايشيكو الحياة إلى العديد من المناظر الطبيعية باستخدام تقنية تسوكي بوكو الرائعة. تجسد لوحاته جوهر الثقافة التقليدية وجوهر الثقافة وروح الأمة الصينية وروح الأمة التي يؤمن بها الرسامون الصينيون ويريدون التعبير عنها. إذا نظرت إلى أعماله، ستجد أن اللوحات الصينية واللوحات الحبرية مليئة بالجو. يمكنك أن تشعر مباشرة بجو الرسم الصيني. وكما يليق برسام اللوحات الصينية، فقد ثابر من خلال إرادة الرسم الصيني وتمسك بالمسار الصحيح للرسم الصيني. يسعى السيد رايشيكو إلى ابتكار وتطوير الرسم، ويستخدم لون الحبر وشكل الحبر وهواء الحبر للتعبير عن الماء والروح والطاقة الخالدة التي تتناغم مع الطبيعة، متبعةً قوانين الطبيعة، والتركيز على العملية الإبداعية والأعمال، سعينا من خلال دمجها إلى تحقيق الانسجام بين الوجود والوعي. أعماله التي تصور السماء الصافية والجبال والطيور على ضفاف النهر مليئة بالأناقة وتنقل الأناقة والعظمة والجمال. لقد التزم بروح الرسم الصيني، واستفاد استفادة كاملة من تفوق الرسم بالحبر، وسلط الضوء على الجماليات المتناغمة ذات الوجهين، وعبر عن "المناظر الطبيعية على طراز لاي". إن أسلوبه، الذي سمح له بالعثور على أسلوبه الخاص من أسلوب الرسم المنمق التقليدي، هو بلا شك جوهر وقانون الابتكار والتطوير المستمر للفن. "المناظر الطبيعية بأسلوب Laiji" هي أسلوب رسم جديد ينقل سحر الرسم بالحبر، ويمكن القول إنه نتاج تطور العصر وتقدم الحضارة، وله معنى جديد. هذا مدهش حقا!

كتب رودولف أرنهايم في كتابه الفن والرؤية: سيكولوجية الجمال والإبداع أن "كل الإدراك يتضمن التفكير، وكل الاستدلال يتضمن الوعي، وكل الملاحظة تتضمن الإبداع". إذا نظرت إلى أعمال رايشيكو. لا يسعني إلا أن أتذكر كلماته: "من السهل وضع الأكاذيب في الفن، لكن الفن الحقيقي لا يمكن أن يكون زائفًا"، ويمكنني أن أشعر بتبجيله وإعجابه بالفن. إنه يدرك أن خلق الجمال أمر صعب للغاية، لذلك كل ما يمكنه فعله هو العمل الجاد ومواجهة التحديات والمضي قدمًا وإثبات نفسه من خلال أعماله. الأعمال التي أظهرها لك هي نتيجة عقود من الاستكشاف والجهد في طريق "Sekisumi". دعونا نفكر أيضًا في العناصر الأيديولوجية والفنية والأكاديمية والجمالية والجماليات الفنية للعمل. لكي نكون أكثر تحديدًا، يمكن تقييم وتقدير التكوين وتظليل الألوان والمؤثرات البصرية ومستوى التقدير. في القرن الحادي والعشرين، في الصين، حيث يتجمع عدد كبير من الموارد البشرية، يتم إنتاج أشخاص جدد، ويتم إنشاء أشياء جديدة، وتجذب اهتمامًا واسع النطاق. وفي مثل هذا الوقت، أعتقد أن المناقشة العادلة والموضوعية والتقييم الأكاديمي لهما أهمية خاصة.

وكما سمعت من السيد باي جيان، فإن أكاديمية زيجيانغ شياو فنغ سونغ لي للفنون هي أيضًا الجهة المنظمة للمعرض وتستضيف أيضًا ندوات أكاديمية احترافية. سندعو الخبراء والعلماء لإجراء تبادلات أكاديمية حول فن الرسم للسيد رايشيكو. أعتقد أنه ذو مغزى كبير. يتحدث الخبراء والعلماء والأشخاص في عالم الفن بنشاط عن آرائهم وما يريدون قوله حقًا، ويتحدثون عن الفن والحقيقة، ويناقشون الفن من منظور الحالة الراهنة وتطور الفن، بالإضافة إلى الثقافة الجمالية مثل قوانين الفن ومبادئه الجمالية أتمنى أن تقيموها. لا يمكنك مناقشة العمل فحسب، بل يمكنك أيضًا مناقشة المؤلف نفسه. وذلك لأن العمل والمؤلف واحد ومترابطان داخليًا. إن القول بأن اللوحة تشبه خالقها ليس حقيقة مطلقة، ولكنه صحيح في كثير من الأحيان. وراء الظواهر الفنية يوجد الناس، والناس والبيئة، والعلوم الإنسانية والعلوم، والمجتمع والمعرفة الجديدة، والفكر والتحليل، والوقت والتاريخ، وما إلى ذلك. على الرغم من ظهور "Raijiryu Sansui" كشكل شخصي، إلا أنه في النهاية نتاج أنشطة الإنتاج البشري والممارسات الاجتماعية، ولا يوجد بمعزل عن الآخرين. للإنتاج البشري "مقياس داخلي"، وهو بالطبع ليس الجمال المتأصل في الأشياء الطبيعية الموضوعية، بل مقياس النشاط الإدراكي البشري في سياق الفن، وهو ما أطلق عليه ماركس "قانون الجمال". لقد عملت عميدًا للجامعة لأكثر من 10 سنوات، وشاركت في الأنشطة الفنية لمدة 80 عامًا، وأنا سعيد جدًا بظهور رسام متميز مثل السيد رايشيكو من حيث تنمية الموارد البشرية. لقد جعلتني مشاهدته واثقًا من أن الرسم الصيني سيحقق تقدمًا كبيرًا. الإبداع يتطلب الابتكار، والفن يتطلب التطوير المستمر. وإذا كان الأمر كذلك، فكيف سيتم تحقيقه؟ فهو يتطلب تعليمًا دقيقًا، ورعاية دقيقة، ودعمًا جماعيًا، وخاصة خلق بيئة اجتماعية مناسبة لآليات تنمية الموارد البشرية. وهذه ليست قضية فردية، بل يجب على المجتمع ككل أن يهتم ويولي الأولوية القصوى لتنمية الموارد البشرية.

يمر الوقت بسرعة، وأصبحت اللوحة الصينية اليوم ثقافة صينية فريدة ومدرسة مشهورة. سيكون الجميع سعداء برؤية الرسامين وإنتاجهم، بالإضافة إلى التطور المزدهر للرسم الصيني. ولكن إذا كنا نفكر بهدوء وعقلانية من منظور مكانة القوة العظمى، والرؤية الثقافية العظيمة، والفن العظيم، فهل لا يزال هناك أي أفكار كبيرة جديرة بالاهتمام متبقية في عالمنا الفني؟ هناك "سؤال Qianxuesen" الشهير في المجتمع العلمي، والذي يظل دائمًا في ذهني. وعلى الرغم من أنني في الثمانينات من عمري، إلا أنني لا أستطيع إلا أن أسأل نفسي مراراً وتكراراً: "أين أساتذة الفن الصينيين" و"هل لا يزال بإمكان الصين إنتاج أعمال عظيمة؟" الحقيقة التي يجب أن نعترف بها هي أن أساتذة مثل Wu Changshuo، وLin Fengmin، وXu Beihong، وQi Baishi، وPan Tianju، وHuang Binhong، وZhang Daqian، وDong Xiwen، وLiu Haili قد وافتهم المنية منذ فترة طويلة.

بالحديث عن هذا، أتذكر قصة تويوكو أكيرا، أحد كبار الأكاديميين الذين أحترمهم. وشرحت الكلمات فلسفة فنية حول العلاقة بين الرسام والرسم، والارتباط بين الذاتية والموضوعية، وأهمية التربية الجمالية. ورغم أن الكلمات بسيطة إلا أنها تحتوي على فلسفة عظيمة ومناسبة لهذه المناسبة. "عندما يميل الفن إلى أن يكون موضوعيًا، يكون هناك ارتباط أقل بين الفنان والعمل، وعلى العكس من ذلك، عندما يركز الفن على التعبير الذاتي، يكون للعمل ارتباط وثيق بالناس، وعندما يتعلق الأمر بالأعمال، فأنا أحب الأعمال المليئة بالحيوية. مع العاطفة، وأنا لا أحب الأعمال المنمقة. عندما يتعلق الأمر بالناس، أحب الأشخاص الذين يجعلون الفن مصدر رزقهم. "أنا لا أحب الأشخاص الذين هم خارج الصندوق." قصتي تنتهي هنا.

(أملاها شياو فنغ، حرره قوه بيجيان)

المدير السابق للأكاديمية الصينية للفنون الجميلة، ومستشار جمعية الفنانين الصينيين،

مدير أكاديمية تشجيانغ شياو فنغ سونغ لي للفنون، مستشار الحكومة الشعبية لمدينة شيان

منجم شياو

أوائل الربيع للأرنب

الضيوف المشاركون في حفل الافتتاح:

نائب الرئيس الصيني السابق وينليان تشوان تشي قانغ

تشن جيايوان، النائب السابق لرئيس حزب المشاورة السياسية لمقاطعة تشجيانغ

شنغ تشانغ لي، النائب السابق لرئيس المؤتمر الاستشاري السياسي للشعب الصيني بمقاطعة تشجيانغ

سون وينيو، نائب الرئيس السابق لجمعية المشاورات السياسية لمقاطعة تشجيانغ

تشاو قوانغيو، نائب رئيس مجلس بلدية هانغتشو السابق

يانغ جيانشين، النائب السابق لمدير وكالة الشؤون الثقافية بمقاطعة تشجيانغ

تيان يوان، سكرتير الحزب السابق في وينليان بمقاطعة تشجيانغ

جيانغ جياندونغ، رجل دورية سابق من الدرجة الأولى في وينليان بمقاطعة تشجيانغ

نائب أمين مكتب الإحصاء بمقاطعة تشجيانغ، نائب مدير ضابط الدورية من الدرجة الأولى وو جياكسو

رئيس مجلس مدينة هانغتشو وجمعية المعارض النائب السابق للأمين العام لحكومة مدينة هانغتشو يي مين

نائب الرئيس السابق للأكاديمية الصينية للفنون الجميلة قاو فاجن

مدير متحف تشجيانغ للفنون، نائب رئيس جمعية الفنانين بمقاطعة تشجيانغ، ينغجينفي

تشجيانغ شياو فنغ سونغ لي المدير التنفيذي لأكاديمية الفنون قوه Peijian

نائب رئيس لجنة الإستراتيجية والمعارض بجمعية الفنانين الصينيين الناقد الشهير بي داوجيان

الأكاديمية الصينية للفنون الجميلة مدير أكاديمية تعليم إدارة الفنون هوانغ يونيو

رن داوبين، المدير السابق لمعهد التعليم الدولي، الأكاديمية الصينية للفنون الجميلة

أستاذ الأكاديمية الصينية للفنون الجميلة، مشرف الدكتوراه، تشو قانغ

أستاذ الأكاديمية الصينية للفنون الجميلة نائب رئيس كلية التربية الفنية والإدارة

مشرف المعرض يون شولا، الرئيس السابق لقسم المجموعات بمتحف تشجيانغ للفنون

شيبونكاكو، مدير مركز الأكاديمية الصينية للفنون الجميلة

البروفيسور هوانغ هيكينغ، كلية الفنون والآثار، جامعة تشجيانغ

أستاذ مشارك وأمين أكاديمية جامعة شنغهاي للفنون الجميلة: لي شياو فنغ

المدير السابق لمتحف نينغبو للفنون هان لي تشنغ

تاو وينجي، نائب الرئيس والأمين العام لجمعية تشجيانغ الدولية للتبادل الفني

يانغ داوي، أستاذ، كلية التصميم والفنون، أكاديمية تشجيانغ للاتصالات

وي شيانغ تشي، نائب الباحث، متحف الفن الصيني

لينغ هايهينغ، أستاذ بكلية اللغات والثقافات الأجنبية بجامعة جنوب الصين للمعلمين

الناقد الفني كانغ جون

وانغ شاوغو مدير متحف الفن وانغ شاوغو

مؤسس كوكوساي نيبو رئيس مجموعة كونغ

ون تشانغ تشينغ، رئيس مركز شنتشن لايزيغانغ للفنون

رئيس مجموعة الصين تشو وي قوه

شيه زو شنغ، نائب الرئيس والأمين العام لجمعية تشجيانغ للصناعة الثقافية

معرض ويست ليك للفنون المنسق العام والأمين العام وانغ مو

رئيس بنك شنتشن لتأجير وانغ Xuedong

رئيس تحرير أخبار هونغ كونغ للأعمال داي جي

ضيوف الندوة:

مدير الندوة: بي داو جيان، نائب رئيس لجنة الإستراتيجية والمعارض بجمعية الفنانين الصينيين، الناقد الشهير

نائب الرئيس السابق للأكاديمية الصينية للفنون الجميلة

رن داوبين، المدير السابق لمعهد التعليم الدولي، الأكاديمية الصينية للفنون الجميلة

تشو قانغ أستاذ، الأكاديمية الصينية للفنون الجميلة، المشرف على دورة الدكتوراه

يون شولا، الشخص المسؤول عن هذا المعرض الفني، والرئيس السابق لقسم المجموعات في متحف تشجيانغ للفنون

أستاذ الأكاديمية الصينية للفنون الجميلة، نائب مدير كلية التربية الفنية والإدارة

مدير مركز أكاديمية شيبونكاكو تشوجوكو للفنون

هوانغ هيكينج أستاذ، كلية الفنون والآثار، جامعة تشجيانغ

لي شياو فنغ أستاذ مشارك، أمين أكاديمية الفنون الجميلة، جامعة شنغهاي

وانغ شاوغو مدير متحف وانغ شاوغو للفنون

تاو وينجي، نائب الرئيس والأمين العام لجمعية تشجيانغ الدولية للتبادل الفني

يانغ داوي، أستاذ، كلية الاتصالات بمقاطعة تشجيانغ، كلية فنون التصميم

تساى شونونج، كبير مراسلي صحيفة الفن

وي شيانغ تشي نائب أمين الأبحاث، متحف الفن الصيني

جون كانغ الناقد الفني

مضيف الندوة: دوكين بيدي

المنظم: معهد لي كاسين للرسم

أكاديمية تشجيانغ شياو فنغ سونغ لي للفنون

التنفيذ : معرض الحبر الدولى

 شنتشن Laizhigang Geki حبر رسم المناظر الطبيعية شركة تنمية الثقافة والفنون المحدودة

ملاحظات المعرض

قاعة المعرض: قاعة متحف تشجيانغ للفنون 4/5/6

الندوة: 8 أبريل الساعة 16:00 مساءً

المدرب: متحف تشجيانغ للفنون، متحف قوانغدونغ للفنون

المنسق: يون شو لا

المنظمة: وانغ يو

مدير المشروع: تشاو مانكسو

المعرض: راي مارشال

المشتريات: ليمين تشانغ