中国の山水画は、大山大河から小橋流水に至るまで、題材として非常に広範囲に渡っています。来支鋼は特に大山大河を描くことに情熱を注いでおり、それを極限まで表現し、司空図が「二十四詩品」で語ったような雄渾な境地を追求しています。

 

中国の山水画史において多くの画家がこのような雄渾な境界を追求してきましたが、来支鋼の表現はこの分野で最も際立っていると思います。この数年、彼の芸術実践を私はずっと注目しています。山水画家たちは、祖国の山河に伝記を残すという願いを持っており、李可染氏もそのように提案しています。そのため、多くの画家がこのような追求を実践しています。

 

来支鋼のこれまでの実践は、この点で顕著な成果を上げています。彼の絵は視覚的に雄大で、雄渾と呼べるものです。これらを通じて祖国の山河の精神を表現し、またその山河の精神を通じて民族精神を表現することは、来支鋼がこれまでの数年間で非常に効果的だったと思います。

 

この展覧会を数年ぶりに見ると、来支鋼には新たな進展があるように感じます。彼の絵を見ると、映画のワイドスクリーンを見るようで、交響楽を聴いているようです。構造は非常に壮大で、雄大な雰囲気です。この分野で来支鋼は大きな成果を上げています。

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世界の芸術の範囲内で雄渾を探求することも私の期待の一つですが、本当に驚かされるような雄渾を感じることは非常に稀です。中国画の中で雄渾を感じることができる作品は非常に少ないです。数年前、来支鋼の奥様が私を彼らの家に招待して、彼の絵を見せてくれました。彼の絵から雄渾を感じるのは非常に難しいことですが、視覚芸術で直感的にその場にいるような雄渾を感じることができました。これは文字で説明されたものではありません。来支鋼が水や雲を描く感覚は、非常に単純ではないと思います。来支鋼はずっと絵画に専念しており、あまり活動には参加していません。

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来支鋼の絵の構図は、通常の山水の平遠ではなく、全景で山頂が見えるわけではなく、局部的で重要な部分を使用しています。山峡の中の雲霧が渦巻く、複雑な内部力の構造の張力を表現できる画面であり、黒雲が街を圧迫するような雰囲気を持っています。

 

構図は散漫ではなく、非常に集中しており、空を少し見せることで、画面は満たされ、空や地の位置を予約せず、悲劇的な叙事詩的な効果を容易に生み出します。

 

山水画の題材は広範で、大山大河から小橋流水まで、無限のレベルで描くことができます。歴代の文人は自分の好みに応じて、異なる題材を選んで山水を描いてきましたが、来支鋼は大山大河の極致を選び、黒雲が街を圧迫するような角度から表現しています。

 

だから彼の絵は人々を征服し、人々の視線を捉え、心を揺さぶります。